作品都享有著作权，而著作权的所有人为该作品的作者。那么，何谓“作品”?网站转载的文章属于“作品”吗?

　　我国著作权法第3条规定：“本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：(一)文字作品;(二)口述作品;(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品;(四)美术、摄影作品;(五)电影、电视、录像作品;(六)工程设计、产品设计图纸及其说明;(七)地图、示意图等图形作品;(八)计算机软件;(九)法律、行政法规规定的其他作品。”

　　著作权法第三十二条第二款规定的转载，是指报纸、期刊登载其他报刊已发表作品的行为。转载未注明被转载作品的作者和最初登载的报刊出处的，应当承担消除影响、赔礼道歉等民事责任。

　　著作权法第三十二条第二款规定的转载，是指报纸、期刊登载其他报刊已发表作品的行为。转载未注明被转载作品的作者和最初登载的报刊出处的，应当承担消除影响、赔礼道歉等民事责任。

　　学术期刊是期刊中的一类，主要发表由专家撰写的并经同行评审的学术性论文。学术期刊的主要功能是传播知识，而不仅仅是为出版者赚钱。

　　了解这个定义很重要，可以用来检验我们正在创办的学术期刊是否合乎要求，有违初衷。例如，我们有的学术期刊发表的文章不是专家撰写的，发表的文章不是学术文章或学术性很差(学术垃圾)，有的没有经过同行评审，或者同行评审机制存在问题，未能发挥应有的把关作用。学术期刊的功能是传播知识，而不是为出版者赚钱，可是有的主管部门、主办单位和编辑出版部门恁要把学术期刊推向市场，让学术期刊去赚钱，于是学术与金钱联姻，学术腐败、学术不端随即产生，并迅速蔓延。

　　“省级”期刊，即由各省、自治区、直辖市及其所属部、委办、厅、局主办的期刊以及由各本、专科院校主办的学报(刊)。

　　著作权法第三十七条第一款第(三)项至第(六)项规定的权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后第五十年的12月31日。

　　释义：本条是有关表演者权利保护期的规定

　　一、对表演者的人身权利永久保护

　　对作者的人身权，著作权法规定永远保护。对于表演者的人身权，也给予同样保护。表演者权利中精神权利的内容同表演者人身相连，不可转让，不受剥夺。

　　二、对表演者权中的财产权保护期为五十年

　　对表演者权利主体即表演者的界定，理论界的认识并不一致，主要存在两个方面的问题：

　　1、范畴界定。在广义上，表演者不仅包括对享有著作权的文学、艺术作品进行表演的人，同时也包括对公有领域内文学、艺术作品进行表演的人，以及进行非作品表演的人。在狭义上，表演者只包括那些文学、艺术作品进行表演的人，而不包括表演非文学艺术的人，例如杂耍演员、杂技演员、体育运动员或在舞台上或电影中进行临时表演的人。依《罗马公约》第3条的定义，表演者是指“演员、演唱家、音乐家、舞蹈家演员和表演、歌唱家、演说、朗诵、演奏或以别的方式表演文学或艺术家作品的其他人员”。《罗马公约》对表演者的定义属于上述狭义的范畴。不过《罗马公约》第9条允许缔约国把保护扩大到不是表演文学、艺术作品的艺人。1996年缔结的《世界知识产权组织表演和录音制品公约》对表演者的定义与《罗马公约》基本一致，不同之处在于其特别指出表演民间文学艺术作品的人员也属于该定义项下的表演者。

　　表演者权利是表演者依法对其表演所拥有的权利。表演者权利的客体不在不在于所表演的有关节目，而是在于表演活动本身，即表演者的形象、动作、声音等的组合。但基于对表演者的表演活动的不同认识，对表演者权利的法律性质和地位有两种不同观点：

　　1、著作权性质。有学者认为表演相当于创作一部新作，表演与作者的作品有同样的独作了一部新作品，或认为表演者对作品的表演形成了原作的演绎作品，则可予以表演者作者的地位。这种将表演者的权利看法类似于著作权的观点，在德国1910年的著作权法和瑞士1936年的著作权法中获得了体现。该观点受到了后来学者的批判，并在立法上进行了修正。因为如果一部作品系产生于原作的表演的话，那么这种表演应当能产生新的表演，而这一点是不能实现的。原因即在于表演不具有作品的独创性，即产生了新作品。